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成都艺考培训分享声乐的唱法

时间:2021年08月23日  发布:托斯卡学院  浏览:

成都艺考培训分享声乐的唱法

很多艺考生选择了声乐之路,下面,成都艺考培训托斯卡小编给大家分享关于声乐的四种唱法,希望可以帮到大家。

声乐有四种唱法,即美声、民族、通俗、戏曲。把戏曲从民族唱法中单独提出来。呼吸的运用,美声唱法有一整套训练呼吸的方法,可见其对呼吸的重视,它多运用胸腹式联合呼吸,要求吸得深而饱满,气息流畅自如,声音托在气上。民族唱法要求气沉“丹田”,即用横膈膜呼吸。民歌手中,有意识运用深呼吸的人不多,由于某些风格的需要,大多利用胸式呼吸。但民歌唱法在呼与吸的控制上还是有相同之处的,引用著名歌唱家吴雁泽先生的一句话叫做“吸气一大片,呼气一条线”。通俗唱法不太讲究呼吸的深度,以胸式呼吸为多,吸气部位偏高,只有少数艺术型歌手,演唱深情类歌曲时,呼吸才运用较深,喉位的区别,美声唱法要求喉头下降,保持在吸气时的低部位,喉咙打开,特别要把喉咙低部打开,发音管拉长,稳定喉器。认为呼吸是歌唱的动力,开喉是发声的关键。民族唱法认为喉咙打开的大小或喉位的高低,应就作品风格的需要而定,不能千篇一律地要喉咙开大,允许喉头上下挪动,唱山歌或某些风格性作品时,喉头可上移。从以上比较可以看出,民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些。而通俗唱法男女声都以真声为主,喉位普遍偏高,喉咙打开不大,一切服从风格的需要。

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声乐理论中的四种唱法,共鸣方面的对比,美声唱法讲究混合共鸣,强调整体歌唱感,整个声区充分发挥共鸣作用,要求声区统一,转换音区不能有痕迹,因此音量大,穿透力强,不必借助麦克风来扩大音响。民族唱法多用局部共鸣,允许中间换气,形成独特风格。民族传统唱法中称头腔共鸣为“脑后音”,胸腔共鸣为“膛音”。通俗唱法,由于借助话筒扩音,不需要强大的共鸣(少数劲歌除外),轻唱为主,多用真声,下部共鸣较多,多用口腔共鸣,尽力保持自然状态,就像朗诵、说话一样。

美声唱法是根据人体解剖学发声原理的一种科学唱法,源于意大利。其演唱方法是胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、头腔等所有共鸣腔同时共,拖腔中有很明显的颤音,声带及喉部肌肉的紧张度稍差。其演唱特点是音量大,穿透力强,注重咏叹性,声音饱满宏亮,音域宽广,高、中、低三个声区比较统一。是学院派极力推崇的一种唱法,需要专门练习才能掌握。

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美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展而来,自文艺复兴逐步形成的。当时的西方音乐更多的是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上,唱法本身脱离不了宗教音乐的影响,男女唱法一样,只是声部不同,高低也不一样。最初的歌剧以阉人代替女生来唱,由女中音代替男生来唱。随着歌剧剧情的发展,一些情感激烈的戏剧性唱段,阉人的唱歌满足不了表达剧情激烈发展的需要,于是歌唱家们努力探索钻研,改进自己的唱法,以适应剧情的需要,这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。

美声唱法以声色优美,发声自如,音与音的'连接平滑匀净,花腔装饰乐句流利灵活为其特点,但因忽视词义表达上的细致,故常表现出追求声音效果,炫技和程式化的倾向,它自产生以来,其演唱风格及演唱技巧,一直随时代以及所演唱作品的发展,这种演唱方法由于具有很强的科学性,因此是歌唱艺术中最具权威和代表性的唱法之一。

民族唱法是在继承中国民间唱法的基础上,借鉴和吸收西洋唱法中的某些技巧,从而形成的发声方法。民族唱法的特点是,口腔、鼻腔和头腔都参与共鸣,胸腔、喉咽腔共鸣用得较少,气沉丹田,气息较深,用横膈膜呼吸,声音稍稍靠前,声带及喉部肌肉的紧张度较大。著名歌唱家吴雁泽先生形容说“吸气一大片,呼气一条线”。其演唱特点是声情并茂,音色明亮。

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通俗唱法是我所喜爱的一种唱法,稍微多说一些。

通俗唱法顾名思义,是一种通俗的、大众的唱法,又叫自然唱法或流行唱法,是随着近代电的发明而出现的一种新的演唱形式,要借助于麦克才能放大音量。这种唱法往往是天赋成份大于后天训练,为广大青年群众所喜爱。其演唱方法是以口腔共鸣为主,下部胸腔基本不共鸣,喉咙不打开,呼吸较浅,声带及喉部肌肉用力较多。其演唱特点是以轻唱为主,多用真声,音域不宽,唱歌就像与你谈心一样,亲切、自然、流畅,注重情感表达,具有随意性。通俗唱法流派较多,风格各异,有低吟唱法、轻声唱法、气声唱法、呐喊唱法、说唱唱法等(这是我的分类)。有时还用滑音、假声、尖叫、呐喊、抽泣、呜咽、气声等演唱技巧,极富感染力,加上电声乐队的伴奏,常常会产生震撼人心的艺术效果。其典型的代表人物就是中国台湾的邓丽君、美国迈克尔杰克逊。我年轻时候是邓丽君的粉丝,现在依然崇拜得五体投地,常常模仿她的唱法。

戏曲唱法是中国特有的一种唱法,约有一千多年历史,是中国的传统声乐艺术(当然日本等国也有类似戏曲的唱法)。戏曲唱法主要以京剧为代表,包括昆曲、豫剧、越剧、平剧等各种地方戏;曲艺也是戏曲的一种,包括弹词、大鼓、二人转等。其演唱方法以喉咽腔共鸣为主,胸腔基本不共鸣。其演唱特点是讲求腔调韵味,有板有眼,拖腔慢颤,富有地方语言特色和鲜明的音乐个性,为广大老年群体所喜爱。

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